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1위 이중섭/황소/1953년경
붉은 노을을 배경으로 소의 머리 부분을 표현주의적으로 묘사한 이중섭의 '황소'(1953년경·개인 소장)가 국립현대미술관 덕수궁관에서 열리고 있는 '명화를 만나다-한국 근현대회화 100선' 출품작 중 '가장 마음에 드는 그림'으로 꼽혔다.
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위 이중섭/소/1953년경
‘명화를 만나다’ 관람객 1000명을 대상으로 한 설문조사 결과, 102명이 ‘황소’를 1위로 꼽았다. 관람객 박선영(22)씨는 “힘이 느껴진다. 이 그림이 왜 유명한지 실제로 보니 비로소 알겠다”고 했다. 이중섭 소 그림의 인기는 여기서 그치지 않았다. 또 다른 작품 ‘소’(1953년경·서울미술관 소장)는 98표로 2위를 차지했다. 관객 다섯 중 한 명이 ‘이중섭’ 작품을 가장 사랑하고 있는 셈이다.
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위 박수근/빨래터/1954
이중섭은 생전에 모두 25점의 소 그림(유화)을 그렸고, 전시에 나온 두 점은 통영에 머물던 시기에 그린 것이다. ‘이중섭 평전’을 집필 중인 미술사학자 최열씨는 “‘소’는 이중섭이 동경 유학 중이던 1930년대, 자유미술가협회 전시 출품을 준비하면서부터 몰두한 주제였다. 강한 붓질, 절규하는 듯하면서도 호소력 있는 눈빛에 깃든 애절함이 관람객의 마음을 끄는 것 같다”고 분석했다. 연령대별 설문조사에서도 이중섭 소 그림은 단연 인기. 10~60대 모든 연령에서 ‘황소’가 1위, ‘소’가 2위를 차지했다.
4위 김환기/어디서 무엇이 되어 다시 만나랴 16-IV-70 #166/1970
3위는 57표를 얻은 박수근(朴壽根·1914~1965)의 ‘빨래터’(1954). 냇가에서 빨래하는 여인들을 그린 이 그림은 가로 31㎝, 세로 15㎝의 작은 크기이지만 관람객들의 마음엔 크게 자리했다. 관람객 우현명(64)씨는 “서양화 기법을 모방한 것 같은 다른 작품들과는 달리 뚜렷한 자기 특색이 있어서 좋다”고 말했다.
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위 천경자/길례언니/1973
김환기(金煥基·1913~1974)의 ‘어디서 무엇이 되어 다시 만나랴’(1970)는 47표로 4위에 올랐다. 20~30대 관람객들 사이에서는 3위를 차지한 그림. 뉴욕 체류 중이던 화가는 가로 172㎝, 세로 232㎝의 대형 화면에 푸른 점을 가득 찍어 고향에 대한 무수한 그리움을 표현했다. 작품 제목은 김광섭 시(詩) ‘저녁에’의 한 구절에서 따왔
다. 
공동6위 이대원/과수원/1976
공동6위 김기창/군작도/1959
공동7위 오지호/남향집/1939
공동7위 이인성/해당화/1944
8위 김환기/산월/1958
공동9위 배운성/가족도/1930-35
공동9위 최욱경/어린이의 천국/1977
10위 장욱진/가로수/1978
11위 박수근/절구질하는 여인/1954
공동12위 이상범/설촌/1960년대초
공동12위 김기창/아악의 리듬/1967
공동13위 김환기/영원의 노래/1957
공동13위 한묵/푸른 나선/1975
공동14위 이상범/유경/1960
공동14위 구본웅/친구의 초상/1935
공동14위 윤중식/풍경/1968
15위 이중섭/길 떠나는 가족/1954
공동16위 김기창/가을/1934
공동16위 이중섭/가족/1950년대
공동17위 장욱진/모기장/1956
공동17위 김기창/보리타작/1956
공동17위 유영국/산/1967
공동17위 이응노/수(壽)/1972
공동17위 김환기/피난 열차/1951
18위 천경자/내 슬픈 전설의 49페이지/1976
공동19위 변종하/들꽃/1975
공동19위 천경자/청춘의 문/1968
공동19위 김인승/홍선/1954
공동20위 박수근/골목안/1950년대
공동20위 허백련/산수화/1956"> | 